出道六年两个月，到《少年的你》上映，易烊千玺才算正儿八经地，在更为主流和大众的市场上，一夜开花结果。他实现了一场真正有价值的流量变现。

整件事带来的最大感动是，娱乐圈，管你什么标签多少粉丝，能得大多数人认可的，终极考核标准有且只有一个，就是作品。

你有作品你就牛叉了，你就肉眼可见地升级了。简单，势利，残酷。

在此之前，谁都很难想到，第一个打破流量魔咒的，竟然是几年前还唱着“左手右手慢动作”的那个锅盖头小孩。三小只里，易烊千玺年龄最小，2000年出生。

既是惊喜，又隐隐感到可怕。尤其替某些，“莫西莫西明天要开工了好不开心”的前辈们可怕。在你为开工而不开心的时候，或许，世界已经不是你们的了。

现今这个世界，更能令00后这波小孩蠢蠢欲动。它有着无穷的新鲜，魅力，未知和刺激。男孩中，易烊千玺一骑绝尘。女孩，其实更多也更早地在演员领域出人头地。

85后90后女明星没能做到的事，00后小姑娘们已经有足够的底气说出那句，“我是演员。”想问杨幂们羡慕不羡慕。

说“羡慕”好像有点过分。选择什么样的剧本，成为什么样的艺人，追求什么样的定位，是个人选择，跟年龄无关，硬要一较高下显得不公平。

何况，天底下最大的不公平在于天赋，尤其跟艺术审美沾边。它基本已经决定了，要么，打开一扇门，要么，压根就没有那扇门。连门都摸不到，谈何“进去”。

能够“进去”，凭的是感觉，悟性，基因。这是文淇9岁，第一次拍戏，演《淑女之家》里大反派的女儿，女儿哭着替母亲求情。

你可以说，小孩子的情绪开关，本能上，是要比成年人灵活自如。但不同孩子的这道开关，总有不同。关晓彤说过，小时候拍哭戏很粗暴的，一打就哭，或者恐吓她“你妈走了”，立刻泪如泉涌。

文淇很神奇。《淑女》制片人韩雪叫她试戏，念剧本，念到“爸爸死了”，一下子哭了，稀里哗啦地哭。韩雪把角色的初中生身份改成了小学生。

看吧，都是开关，有人需要借用扳手使劲去掰，有人就是抬手，啪一下，光来了。

文淇算童星。但在拍完《嘉年华》之后，她把微博ID改了，“童星文淇”改成了“演员文淇”。听起来口气不小。那年她也不过12岁，却已注定不是普通的12岁。

普通12岁忙于小升初。文淇的12岁，为了体验前台小妹小米的生活，独自出门，在一家小旅馆跟着保洁阿姨整理床铺、刷马桶、倒垃圾。并且立下目标，20岁时要成为娜塔莉·波特曼。

能有什么道理可讲呢，有慧根，悟得到，打得开，自然就不甘于困在井底看小小一块风景。哪怕她还是个孩子。

你很难用“孩子”的模板去套文淇。是，混娱乐圈的小孩，体感上，总比同龄素人小孩年长五六岁。但文淇也是其中挺特别的一个。

《血观音》找上门的时候，父母反对她拍，觉得太压抑会对女儿造成影响。是文淇坚持，“这是一次向外探索的机遇，可遇不可求”，这才有了一年后“最佳女配”拿奖。

演棠真，她13岁，拿奖，她14岁。之后，有个女二号的本子递过来，她评价，“太傻了，跟白痴一样。”还是那个道理，见过山顶的风景，哪可能再老老实实呆井底。你求什么也就得什么。

你得到的是什么，必然就是你在追求什么。棠真，一个变态少女，冷血大boss，豪门养出来的暗黑千金，人设和故事带感死了。文淇追求这个。

有场戏非常震撼。棠真去探望醒来的闺蜜林翩翩，林病情发作，她没救，眼睁睁看她死掉。近两分钟，无台词无走位，全靠眼神来表达棠真恶的再升级。

开始还是恐惧，面对不了闺蜜挣扎的样子，闭上眼。

经过几秒的心理建设，下决心，强迫自己看着她死。

很快地，恐惧消除，恨意涌来。恨闺蜜手捏证据。最恨还是，闺蜜跟自己喜欢的马夫偷情，一起嘲笑她。

闺蜜死了。看着成一条直线的显示器，张了张嘴，吐出一口气。既是为死无对证松口气，也是为自己复仇成功出了口气。

最精华是下一步。棠真假装冲出去呼叫医生，门口，与棠夫人撞个正着。本来有点慌张的，get到她眼神里的意思，“干得漂亮”，瞬间平静下来。并回报她一个眼神，“不用谢。”

这是大恶人与小恶人的一场交接，一种恶的传承。

文艺片导演应该珍爱文淇。

她跟春夏，在某些部分有些重合。但她比春夏显得更轻盈，故事感又更复杂更迷。当然还有，她比春夏年轻了足足十岁。

所以春夏的阴郁和浑浊产自成年人世界，她重在情绪泛滥。文淇总有非比寻常的沉着冷静，所散发的气息，更接近于孩童纯天然的毫无由来的恶意。

假设都演精神病患的话，春夏的症状，最严重就是自残或者自杀。文淇舍不得对自己下手，她会先从虐杀小动物开始，到杀身边的人。

网友说她们这种，都不叫老天爷赏饭吃，叫老天爷请吃饭。但也不得不承认一件事，春夏拿奖后，并未见她把饭吃得多香。所以请吃饭是有条件的。你既然独特，你便很难日常。你生于云端，你就无法落地。一日常一落地，完了，糟蹋了。

迄今，能把文绉绉与烟火气平衡得很好的，可能只出了一个郝蕾。郝蕾20岁的时候还在演校园剧女主杨宇凌。文淇才16岁，或许值得期待。

而文淇暂时受限的大众接受度，正是张子枫最擅长的领域。

这两个妹妹，在银幕质感方面，有点一正一反一硬一软一暗一明的意思。文淇压抑，张子枫笑眯眯。文淇有主见，张子枫乖巧。文淇层次深，张子枫单细胞。

文淇冷感神秘，张子枫就住你家隔壁，碰到，会点头打个照面。文淇外表倔强内心破碎，张子枫是表里如一的单纯善良，什么心事都兜不住。
如果她们合作拍戏，比如拍《少年的你》，一定是文淇演魏莱，张子枫是陈念。拍《七月与安生》，文淇可以挑战挑战安生，张子枫显然符合七月。

今年，这对00后女演员有过合体。《嘉人》把她俩和欧阳娜娜、关晓彤召集在一起拍片儿，打出“新四小花”的概念。

先说，张子枫自有她的迷人与可爱。但又不是纯粹靠脸取胜，不是她长得有多可爱。是她自然、邻家、舒服、干净、暖烘烘还带点小文艺的调调，搭配出唯张子枫独有的可爱。

谁能拒绝可爱呢？敢说，四个人里，张子枫的路人缘绝对第一。

但这种第一，放到时尚杂志的画风里没什么用。比个性，肯定最先注意文淇。比好看漂亮，不是关晓彤就是欧阳娜娜。站边边的张子枫朴素了一些。

妙也妙在这份朴素。丢光怪陆离的时尚里，一秒钟就看不见。但放进对味的电影里，朴素的张子枫简直沁人心脾，变得很亮眼。这有点厉害，不是女主脸但有女主的存在感。原因大概是，演技与自身特质的相互成就。

《你好，之华》里，张子枫演少女之华就很典型。

之华平凡，不起眼，偏偏姐姐漂亮成绩好。一个烂俗故事发生了，之华喜欢的男同学喜欢上了姐姐。他对摘下口罩的姐姐一见钟情。

这场戏，镜头主拍是姐姐和男同学，之华只是电灯泡一般的存在。但张子枫表演里的细腻和层次感，实在很难不去注意她。

她本意是为讨好男同学。

因为在此之前，男同学对始终戴口罩的姐姐很感兴趣，想知道她到底长多漂亮。之华呢，就是青春期里一只情窦初开的丑小鸭，单纯、卑微，没去多想男同学的心思，只想他开心就是我开心。

所以终于逮到一个机会，当着男同学的面，她鼓动姐姐摘下口罩。“奸计”得逞，她冲男同学使眼色，那种嘚瑟又带着讨好。

“摘咯摘咯，我厉害不？”

望着姐姐回家的背影，男同学怔怔地说，“真美。”到这一刻，她才惊觉，事情似乎在朝着自己最不希望的方向展开。情绪瞬间从上一秒的嘚瑟跌入恐慌。

“难道，他喜欢她吗？”

电影宣传的时候，陈可辛评价张子枫，“为什么之前我们没有注意到她呢。”这样说来的话，张子枫真挺像之华的，不会第一时间被人注意，但会注意到她的人，自然懂她的好。成年后的之华不就嫁了一个好老公么。

但这不代表张子枫只能走温情戏路。现在想看这么一部电影，类似《小偷家族》的残酷青春版。无业游民易烊千玺，靠偷东西为生。文淇每天装清纯女学生骗老男人的钱。

张子枫，前期乖乖女，自从跟单亲母亲断绝关系后，堕落，黑化，认识了易烊千玺和文淇。从此，三个边缘小孩结伴，在城市不见光的角落里，无名而顽强地生存着。

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